Группа Tequilajazzz родом из Санкт-Петербурга, а ее основатель Евгений Федоров — вокалист и басист, поэт, театральный деятель и вообще личность творческая и непростая. В девяностых группа преимущественно играла альтернативный рок и хардкор, стучали громко, пели агрессивно, били больно — именно такими были их первые релизы: «Стреляли?», «Абориген», «Вирус». При этом, по словам Федорова, хардкором интересы группы не ограничивались: музыкальные вкусы участников разнились от авант-попа до джангла, от эйсид-джаза до эмбиента.

Результатом этого поиска и стал «Целлулоид» — первый альбомом Tequilajazzz, сделанный «больше для себя» и тяготеющий скорее к арт- и экспериментального року, нежели к жесткому и суровому хардкору. Отход от клише альтернативного рока, с одной стороны, помог в краткосрочной перспективе расширить аудиторию как в России, так и за ее пределами, но многие старые фанаты остались недовольны и обвинили группу в том, что они «опопсели», «скатились» и «продались».

Об особой значимости «Целлулоида» для меня я писал в Телеграм-канале три года назад, и с той поры мое мнение не изменилось ни на йоту:

«Целлулоид» Tequilajazzz имеет для меня особое значение. Это «комфортный» альбом, который я слушаю и когда грустно, и когда весело, и чтобы работалось лучше, и на отдыхе. «В ожидании праздника», открывающий трек с этой пластинки создает то самое настроение волнительного ожидания всего хорошего, что настанет потом.

Tequilajazzz же этот альбом подарил чувство свободы, которое оказалось настолько невероятно велико, что уже под конец работы над ним было предчувствие, что тематически всё в него уместить не получится.

Спиритуалистическая и мистическая атмосфера «Целлулоида» получила свое развитие на следующей пластинке — «150 миллиардов шагов», после которой окончательно сформировалась концепция альбома-трилогии.

«150 миллиардов шагов» — личное творение конкретно Евгения Федорова. Он целиком посвящен его истории влюбленности в девушку, которую он встретил на гастролях в США и их романтическим отношениям на расстоянии.

Весь альбом, по словам Федорова, это попытка описать состояние, когда ты телом находишься в Санкт-Петербурге, а душой — где-то там, за океаном:

Заканчивается альбом прозаическим монологом, в котором раскрывается суть названия альбома, и одновременно задается подводка к следующему альбому.

«Выше осени» замыкает трилогию и одновременно зацикливает ее не просто на «Целлулоид», а на тот самый первый трек, с которого все началось:

Под конец альбома звучат «Водка-мандарины», «Зима» и «Кататься» (еще одна петля внутри трилогии, которая повторяет «Пароль», первый трек с «Выше осени»). Неужели праздником, которого слушатель ждал четыре года между началом и завершением трилогии был всего-навсего Новый год? Может ли эта спиритуалистическая история закончиться так прозаично?

Может, я что-то упускаю, а может, это непростая личность Евгений Федоров хитро подмигивает слушателю.

Источники

Многое для этого поста я почерпнул из подкаста Медузы и лидера Tequilajazzz «Кроме звезд». Рекомендую послушать его целиком, там есть немало баек про музыку в девяностые, личных размышлений и почти полчаса разговоров о любимой и важной музыке: